Reido - -11 (Minus Eleven) (CD)

Review
Darkview
7.5/10
06.03.2012

Het Witrussische Reido is sinds hun debuut al een verborgen pareltje op het kleine Russische doomlabel Solitude.

Reido, wat overigens een Japanse translitteratie is en zoveel betekent als ‘het absolute nulpunt’, bracht met hun debuut ‘F:\All’ op computertermen geïnspireerde funeral doom van de bovenste plank. Vijf jaar later zijn op deze opvolger niet alleen de IT verwijzingen bijna volledig verdwenen, maar ze hebben ook getracht om muzikaal meer hun eigen weg te vinden. Waar hun internetsingle’ Detect Memory” nog openlijk haar ontzag voor Evoken belijdde, hebben ze met ‘-11’ een serieuze ommezwaai gemaakt richting sludge en postmetal met die typische schreeuwerige zang en groovende gitaren. Daarbij, doen ze geregeld aan het Zwitserse Zatokrev of ook Neurosis herinneren, zonder daarbij echt haar funeraire roots te verloochenen.

Author: Geschreven door Samoht

Review
Underground Empire
11/15

Hinter dem Banner REIDO verbirgt sich ein aus der weißrussischen Hauptstadt Minsk stammendes Duo, das offenbar erst gar nicht großartig viel von sich selbst preisgeben möchte, sondern nur die Musik an sich zur Wirkung kommen lassen möchte.
Keine Texte, keinerlei Angaben zu Band und Musik, ja noch nicht einmal Dankeslisten sind im Booklet zu finden, lediglich schemenhafte, verfremdete, in düsterem Grau gehaltene Photos der beiden Protagonisten sind darin enthalten. “Verstecken” hätten sich Alexander Kachar (Gitarre, Gesang) und Anton Matveev (Baß) zwar aufgrund ihrer dargebotenen Klänge keineswegs müssen, irgendwie paßt dieser selbstverursachte “Mystizismus” aber durchaus gut zur düsteren Melange des Duos. Denn ihre, irgendwo in der – hier stimmt die Bezeichnung perfekt – “GRAU”-Zone von Funeral Doom, Sludge und Doom Metal anzusiedelnden Kompositionen lassen beim Zuhören die Welt in ebenso tristen Grautönen erscheinen.
Zwar darf es ab und an doch auch ein wenig rockiger sein, wobei Gedanken an die Dänen RISING aufkommen, der Großteil des Materials jedoch klingt nach purer Tristesse und Düsternis in kalter Version, am ehesten noch vergleichbar mit den Brasilianern HELLIGHT, die ihren Funeral Doom auf ähnlich abstoßende Weise anziehend gestalten können, auch wenn die Südamerikaner auf ein deutlich massiveres Traditions-Doom Metal-Fundament aufbauen. Aber auch MYTHOLOGICAL COLD TOWER dürfen als Vergleich genannt werden, denn auch deren klangliche Farbauswahl ist nicht unähnlich. “Farbtupfer” sind hier definitiv Mangelware, wie man auch epische Momente oder Erhabenheit erst gar nicht zu suchen braucht. Viel eher haben wir es – dem Titel entsprechend – mit einem vertonten, plötzlichen Wintereinbruch zu tun, denn »Minus Eleven« kommt in seiner Gesamtheit in etwa jenem Gefühl gleich, das man empfindet, wenn man bei einer gefühlten Außentemperatur von unter zehn Grad Minus ohne entsprechender Schutzkleidung einen längeren Spaziergang an einem tiefgrauen Nebelnachmittag unternimmt.

Author: Walter Scheurer

Review
Doom Metal Front
8/10

Fühlten sich die Weißrussen Reido auf ihrem 2006er F:\all-Output noch zu morbidem Funeral Doom verpflichtet, so wartet das Duo aus Minsk derzeit mit beklemmend präzisem und songstrukturell vertracktem Sludge auf. Dementsprechend wurden für -11 geschwindigkeitstechnisch ein bis zwei Schippchen draufgepackt und die vormals ultratiefen Vocals dem neuen Genre typisch angepasst. Schwer zu beurteilen ist, ob dieser Stilbruch ratsam war, denn die Jungs machten auf dem Vorgänger eigentlich eine ziemlich gute Figur. Andererseits werfen sie mit ihrem aktuellen Silberling ein außerordentliches Pfund in die Waagschale, aus dem beispielsweise „Arhat“, ein tonnenschwerer Slo-Mo-Killer mit knallhartem Bassanschlag und bombenartig detonierendem Aggro-Kurzgesang nach nichts Gutes verheißenden, gesprochenen Textzeilen oder das hartmetallisch ratternden Instrumental „The Six-Day War“, indem nach warnendem Fliegeralarm in der Ferne tatsächlich ein Sprengsatz explodiert, besonders positiv hervorstechen. Und auch der zweite, an finaler Position sieben gesetzte Instrumentaltrack „Flows & Eruptions“ mit seinem melancholisch fragenden Gitarrenspiel, rechtfertigt über alle Zweifel erhaben das Prädikat: Volltreffer mit Anspruch!

Author: Slowmas

Review
Ave Noctum
8.5/10
08.02.2012

Polyrhythmic Sludge Doom. Now there’s something you don’t hear every day.
Two-man outfit Reido come from a funeral doom background, but have since moved on into more experimental territory with ‘Minus Eleven’. The guitars are downtuned and crushing, pounding along with a perverse mechanical precision like some malfunctioning industrial machinery, all blunt edges and clanking blades, whilst the drums thud away in an organic and fluid fashion and stark, baleful melodies weave their way through it all.

Opener ‘Violence and Destruction’ is excellent, its straightforward sludgy dredging joined by savage, up-tempo bursts of sudden urgency, a mid-section of spaced- out, monolithic riffs, and a final lockdown into a bouncy, awkward Meshuggah-esque groove. It’s unpretentious, catchy as hell and effortlessly heavy, accentuated by some very solid gravelly, barked vocals. ‘Degeneration Cycle’ meanwhile is rooted in an ugly, Godflesh-like rhythm that continually breaks through the dirty doom riffs and stop-start chugging to drag everything back down into the slime.

Reido’s roots in ultra-bleak funeral doom mix in interesting ways with all this industrial grime, so that on occasion the listener suddenly finds themselves within that same black temple of downtuned despair explored so exhaustively on Celtic Frost’s magnificent Monotheist album. It’s evocative rather than imitative, and appropriately spectral in presence; a crunchy and menacing bass chug here; a blackened-doom gallop and dread-drenched strain of melody there, lurking at the periphery and bringing an added atmospheric dimension to the music; a meeting of arcane occultism and heavy industry. ‘The Six Day War’ for example marries relentless slow-motion thrash hooks with huge, ultra-downtuned riffs that buckle and bend as they spill out into the void, these depressive plunges and despairing and dirgey melodic fragments culminating in a final bloody-minded and chugging upwards slog.

The band even manage to bring in some gothic doom onto the cd without it sounding incongruous; brief closer ‘Flows and Eruptions’ opens with morose clean chords that could be from My Dying Bride’s ‘Songs of Darkness….’ album, an immensely dense black-hole riff joined by sorrowful and wavering refrains of mournful melodic doom. It’s disarming just how effortless they manage to make this sound.

‘Minus Eleven’ is at once a sophisticated and entirely straightforward album. Polyrhythms abound throughout and no mistake, but there’s nothing of a headscratching nature to be found; despite its awkward and gleefully malevolent feel it remains completely immediate thanks to the overabundance of massive, industrial-strength riffs on offer. The songwriting is excellent, the band knowing just when to rein it in and when to let loose, so that the songs never cease to engage despite their inherently repetitive nature. There’s little to complain about here. The atmosphere is thick, and the riffs are twisted, crushing and bleak, but endlessly gratifying above all. If Meshuggah and Celtic Frost ever made a collaborative album, chances are it would sound like this.

Author: Erich Zann

Review
Metallized
6.5/10

Parola d’ordine “sludge”!

Il 2011 per questo controverso sottogenere è stato un anno dorato e difficilmente ripetibile. Poteva mancare l’ennesimo moniker proveniente dalle desolate terre dell’est? No, chiaro.

Apparentemente declassati alla Slow Burn Records, sottolabel della specializzatissima Solitude Productions che aveva curato l’esordiente F:\all, i Reido si insinuano con il loro nuovo -11, giunto 5 anni dopo il predecessore, nel tipico canale dei suoni sporchi, gridati e melmosi. Lungi (oggi) dall’essere lenti e catatonici come in avvio di carriera, i bielorussi lasciano “camminare” il melmosissimo guitarism in un territorio che scimmiotta, senza neanche poterli sfiorare, i maestri Crowbar. La voce, mal sbraitata, la restituzione del basso, perentorio e leggermente effettato, e l’andamento indolente ma sempre cadenzato e sincopato, non pongono alcun dubbio di sorta: la lentezza esasperata del progredire, che lascia intravedere una propensione naturale verso l’extraslow di Tyranny and Co., ha nella ricerca della depravazione auditiva il suo credo principe, nonostante la band cerchi di imbastardire il sound con citazioni tratte da forme di doom (pur sempre estremo) diverse.

Non a caso saltano all’occhio le sornione lavate di panni nel mare degli arpeggi (Violence & Destruction e Flows & Eruptions), nonché le fulgide e corroboranti derive funeral, soprattutto allorché la fitta base distorta è completata dal single guitarism (Arhat, ad esempio). È proprio nei brani che contengono queste limature che si scopre la maggiore soddisfazione nell’ascolto di -11. Degeneration Cycle (ma anche la successiva Human Dysfunction), ad esempio, priva di variazioni importanti (salvo il parlato di fine canzone), si muove compatta ma fondamentalmente noiosa e poco ispirata. Alla stessa maniera si reitera il risonante paradigma nella lunghissima e monolitica I Saw His Mask Fall che gode, verso la metà, di un breve “turn off” del gain e, in chiusura, di un accenno rumoristico simil ambient che però, entrambi, non riescono nell’obiettivo di creare una visuale caratteristica e particolare.
Guerrafondaio l’avvio di The Six-Day War, traccia strumentale (non l’unica) molto ben congeniata e dalle forti derive novantiane (alcuni giri ricordano il death old style degli Hail Of Bullets, pensate un po’). Impressionante la regolarità ritmica, per una volta eccellentemente alleggerita dalla semplice ma intensa melodia chitarristica che sostituisce efficacemente il cantato che, nel frattempo, si è fatto indigesto a causa della timbrica esageratamente sgolata e monocorde. La song ha poi uno sviluppo piuttosto vario, che permette ai suoi sei minuti abbondanti di configurarsi come il miglior momento dell’intero -11.
Human Dysfunction riporta i Reido sul binario principale, riducendo le battute del metronomo e dunque il dinamismo di questo sludge proveniente da Minsk: la prima parte suona come la normale prosecuzione di The Six-Day War – grazie al riffing suggestivo e al bel gioco percussivo – tuttavia il solo guitarism perde, giro dopo giro, la sua melodicità inabissando il sound dei nostri sui canali scanditi e tremendamente lerci sin qui sentiti.
Chiude la seconda strumentale Flows & Eruptions, che non si lascia sfuggire l’opportunità di mostrare come il doom dei Reido potrebbe essere migliore se depurato del vocalism monocorde e derivativo di Alexander Kachar. In genere, non mi piace cercare similitudini tra le componenti di un album, tuttavia il cantato rigurgitato su -11 è decisamente (ed inequivocabilmente) “anselmiano”: ma sono i mediocri Down a tornare alla mente, non certo i Pantera…

Cercare pregi all’interno dell’album è facile quanto trovare difetti, ragion per cui, con l’aritmetica, non riesco ad oltrepassare una sufficienza abbondante ma ben lontana dalla virtù osservata in altri recenti esaminandi: da un lato le sferzate ritmiche di basso e chitarra costruiscono un wall of sound davvero imponente ed omogeneo (grazie anche alla produzione nitida e roboante, soprattutto in riferimento alla sezione ritmica), ma dall’altro la staticità di questi infiniti rintocchi non riesce ad ipnotizzare, ed anzi infastidisce. Manca poi esplosività nel riffing (non tanto nella restituzione, quanto nel songwriting, davvero molto scontato e già sentito), personalità nel cantato e coraggio. Riguardo a quest’ultimo aspetto: i Reido cercano sì di introdurre qualche modificazione di forma al proprio processo creativo senza però discostarsi dalla classica matrice sludge, comunque esasperata in direzione “extreme”: troppo poco per distinguersi dalla massa; troppo poco per essere considerati un act innovativo; troppo poco per meritarsi quei 7-8 punti in più che avrebbero dato a -11 la possibilità di giocarsela ad armi pari con i vari Hull, Black Cobra, Grown Below, Rwake, ecc…, moniker che proprio in questi ultimi mesi del 2011 hanno piacevolmente “saturato” il mercato e che costituiscono il più logico ed ingeneroso dei paragoni.

Fossi stato in loro (e soprattutto nella Slow Burn Records) avrei aspettato qualche mese prima di uscire, così da lasciar morire l’entusiasmo della recentissima scorpacciata in materia, no?

Presuntuosi (e poco strateghi)!

Author: Massimiliano Giaresti “Giasse”