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Reido - -11 (Minus Eleven) (CD)

Reido - -11 (Minus Eleven) (CD)

doom / sludge metal, Slow Burn Records, Slow Burn Records
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Второй долгожданный альбом белорусской группы, после пятилетней паузы, наступившей после выхода дебютного альбома «F:\all»!На новом альбоме, получившим название «Minus Eleven», группа отходит от апокалиптического funeral doom metal в сторону sludge doom metal с уклоном в math metal-ритмику. Особое внимание было уделено звуку, над которым музыканты работали долгое время, стремясь донести до слушателя альбома свой экстремальный, мощный, тяжёлый материал в первозданном виде.«Minus Eleven» несёт в себе идею асоциальности, отчуждения от мира людей и реальности в целом. Тяга к насилию, депрессия, мизантропия, осознание бессмысленности жизни – всё это нашло отражение в мировоззрении Reido, и выплеснулось в их музыку, которая способна найти отклик в сердцах любителей экстремальных направлений doom metal.

Треклист:
1 Violence & Destruction 9:29
2 Degeneration Cycle 5:53
3 Arhat 4:45
4 I Saw His Mask Fall 10:41
5 The Six-Day War 6:20
6 Human Dysfunction 8:00
7 Flows & Eruptions 3:35

Артист:
Reido
Страна артиста:
Belarus
Год альбома:
2011
Название:
-11 (Minus Eleven)
Стиль:
doom / sludge metal
Формат:
Compact Disk
Тип:
CD
Упаковка:
Jewel Case
Лейбл:
Slow Burn Records
Кат. номер:
BURN 013-11
Год издания:
2011
Страна-производитель:
Russia
Review
Darkview
7.5/10
06.03.2012

Het Witrussische Reido is sinds hun debuut al een verborgen pareltje op het kleine Russische doomlabel Solitude.

Reido, wat overigens een Japanse translitteratie is en zoveel betekent als ‘het absolute nulpunt’, bracht met hun debuut ‘F:\All’ op computertermen geïnspireerde funeral doom van de bovenste plank. Vijf jaar later zijn op deze opvolger niet alleen de IT verwijzingen bijna volledig verdwenen, maar ze hebben ook getracht om muzikaal meer hun eigen weg te vinden. Waar hun internetsingle’ Detect Memory” nog openlijk haar ontzag voor Evoken belijdde, hebben ze met ‘-11’ een serieuze ommezwaai gemaakt richting sludge en postmetal met die typische schreeuwerige zang en groovende gitaren. Daarbij, doen ze geregeld aan het Zwitserse Zatokrev of ook Neurosis herinneren, zonder daarbij echt haar funeraire roots te verloochenen.

Author: Geschreven door Samoht
Review
Aristocrazia
09.03.2012

Sludge dalla tinte funeree, questa è la proposta dei russi Reido giunti al secondo album con “Minus Eleven” che ci arriva in consegna a distanza di cinque anni dal debutto “F:\all”.
Un lungo, corposo e greve monolite nero che si estende per quasi cinquanta minuti, i pezzi si srotolano con movenze pachidermiche pesanti, lievi aperture melodiche e frangenti devoti alla ricerca d’atmosfera tentano d’interrompere una catena di montaggio compositiva talmente quadrata e composta che in tutta sincerità risulta loro quasi impossibile, è infatti un panorama ben distinto quello raffigurato da “Minus Eleven”, pensate a un luogo i quali unici riferimenti dinanzi al vostro occhio sono terra e rocce sul quale una fitta nebbia grigia si posa dandovi una limitata possibilità di movimento, pericoloso? Probabile, dopo una prima fase di sbandamento, trovato il nocciolo della matassa avrete modo di scostare gli ostacoli senza troppi problemi dato che per quanto possenti risultano diradati.

La sensazione è infatti quella di avere a che fare con un disco esageratamente racchiuso su se stesso, che ruota intorno a cardini sonori che si ripetono e ripetono, ok è vero che chitarre e sezioni ritmiche se la godono alla grande grazie alla produzione pulita, è vero che in certi momenti sembrano un trattore che è pronto a passarti sopra più volte con la velocità di una lumaca per sfracellarti del tutto, è altrettanto vero però che la vocalità monocorde del cantato e l’assenza di una personalità propria oltre che di una qualsiasi variante efficace anche sul versante estremo, capace d’incoraggiare il mood tombale che in alcuni frangenti sembra farsi strada, il gioco di contrappesi delinea un’area limitata nella quale identificare i Reido e ancora una volta mi tocca immaginare all’ennesima formazione che potrebbe ma non fa.
Non sto neanche a suggerirvi quale traccia sia migliore dell’altra, “Minus Eleven” una volta inserito nel lettore andrebbe ascoltato per giusta regola in blocco e proprio per giusta regola, per le sue caratteristiche è consigliato esclusivamente ai ferventi appassionati dello sludge più oppressivo.

Author: Mourning
Review
Underground Empire
11/15

Hinter dem Banner REIDO verbirgt sich ein aus der weißrussischen Hauptstadt Minsk stammendes Duo, das offenbar erst gar nicht großartig viel von sich selbst preisgeben möchte, sondern nur die Musik an sich zur Wirkung kommen lassen möchte.
Keine Texte, keinerlei Angaben zu Band und Musik, ja noch nicht einmal Dankeslisten sind im Booklet zu finden, lediglich schemenhafte, verfremdete, in düsterem Grau gehaltene Photos der beiden Protagonisten sind darin enthalten. “Verstecken” hätten sich Alexander Kachar (Gitarre, Gesang) und Anton Matveev (Baß) zwar aufgrund ihrer dargebotenen Klänge keineswegs müssen, irgendwie paßt dieser selbstverursachte “Mystizismus” aber durchaus gut zur düsteren Melange des Duos. Denn ihre, irgendwo in der – hier stimmt die Bezeichnung perfekt – “GRAU”-Zone von Funeral Doom, Sludge und Doom Metal anzusiedelnden Kompositionen lassen beim Zuhören die Welt in ebenso tristen Grautönen erscheinen.
Zwar darf es ab und an doch auch ein wenig rockiger sein, wobei Gedanken an die Dänen RISING aufkommen, der Großteil des Materials jedoch klingt nach purer Tristesse und Düsternis in kalter Version, am ehesten noch vergleichbar mit den Brasilianern HELLIGHT, die ihren Funeral Doom auf ähnlich abstoßende Weise anziehend gestalten können, auch wenn die Südamerikaner auf ein deutlich massiveres Traditions-Doom Metal-Fundament aufbauen. Aber auch MYTHOLOGICAL COLD TOWER dürfen als Vergleich genannt werden, denn auch deren klangliche Farbauswahl ist nicht unähnlich. “Farbtupfer” sind hier definitiv Mangelware, wie man auch epische Momente oder Erhabenheit erst gar nicht zu suchen braucht. Viel eher haben wir es – dem Titel entsprechend – mit einem vertonten, plötzlichen Wintereinbruch zu tun, denn »Minus Eleven« kommt in seiner Gesamtheit in etwa jenem Gefühl gleich, das man empfindet, wenn man bei einer gefühlten Außentemperatur von unter zehn Grad Minus ohne entsprechender Schutzkleidung einen längeren Spaziergang an einem tiefgrauen Nebelnachmittag unternimmt.

Author: Walter Scheurer
Review
Lords of Metal
7.3/10

Reido is wederom een band die zich toelegt op sludge. Alhoewel geen pure sludge. De Russen van Reido gooien ook nog een hele buts post metal door hun geluid. Dit zorgt ervoor dat de nummers af en toe meer als soundscapes gaan klinken dan als nummers met een kop en staart. Maar de grote hoeveelheid sludge kabbelt het nergens oeverloos door, iets waar menig post metal bandje echter wel last van heeft. Opener ‘Violence & Destruction’ opent vuig zoals je zou kunnen verwachten met zo’n songtitel maar naarmate ‘Minus Eleven’ vordert nemen de post metal invloeden toe en wordt het vuige grotendeels vervangen door het dromerige.

Wat altijd van belang is bij dit soort muziek is dat de productie redelijk helder maar toch krachtig is en gelukkig is dat ook hier het geval. Vooral de drums hebben een mooi vol geluid. De band verstaat de kunst om de nummers over het algemeen redelijk kort en toch interessant te houden. Iets waar bands die binnen dit soort muziek opereren nogal eens moeite mee hebben. Het langste nummer ‘I Saw His Mask Fall’ klokt net iets langer dan tien minuten, waarvan de laatste feedbackende minuut overbodig geluid is. Af en toe duiken er in de overige nummers ook nog wat van dat overbodige momenten op. Jammer, maar helaas. Al met al een goede plaat die echter sterker was geweest als men de lichtelijk overbodige stukjes eruit gesneden had.

Author: Marcel H.
Review
Doom Metal Front
8/10

Fühlten sich die Weißrussen Reido auf ihrem 2006er F:\all-Output noch zu morbidem Funeral Doom verpflichtet, so wartet das Duo aus Minsk derzeit mit beklemmend präzisem und songstrukturell vertracktem Sludge auf. Dementsprechend wurden für -11 geschwindigkeitstechnisch ein bis zwei Schippchen draufgepackt und die vormals ultratiefen Vocals dem neuen Genre typisch angepasst. Schwer zu beurteilen ist, ob dieser Stilbruch ratsam war, denn die Jungs machten auf dem Vorgänger eigentlich eine ziemlich gute Figur. Andererseits werfen sie mit ihrem aktuellen Silberling ein außerordentliches Pfund in die Waagschale, aus dem beispielsweise „Arhat“, ein tonnenschwerer Slo-Mo-Killer mit knallhartem Bassanschlag und bombenartig detonierendem Aggro-Kurzgesang nach nichts Gutes verheißenden, gesprochenen Textzeilen oder das hartmetallisch ratternden Instrumental „The Six-Day War“, indem nach warnendem Fliegeralarm in der Ferne tatsächlich ein Sprengsatz explodiert, besonders positiv hervorstechen. Und auch der zweite, an finaler Position sieben gesetzte Instrumentaltrack „Flows & Eruptions“ mit seinem melancholisch fragenden Gitarrenspiel, rechtfertigt über alle Zweifel erhaben das Prädikat: Volltreffer mit Anspruch!

Author: Slowmas
Review
The Pit of the Damned
7.5/10
12.02.2012

L’esplorazione dell’underground musicale si ferma oggi a Minsk, in Bielorussia, per scoprire pregi e difetti del secondo album dei Reido, dopo il lustro trascorso dal precedente “F:\all”. E in cinque anni si sa, di cose ne cambiano parecchie. Dal funeral doom sporcato da influenze industrial degli esordi infatti, i nostri hanno virato la propria proposta verso lidi più melmosi, con un sound molto più affine allo sludge/post metal. Gli otto minuti di “Violence & Destruction” rappresentano un bel biglietto da visita per configurare la nuova direzione del duo bielorusso: un mid-tempo allucinato che dimenticati appunto gli influssi industrial del debutto, si lancia in ritmiche articolate, ripetitive, senza mai travalicare tuttavia la soglia della violenza. Il nuovo prodotto targato Reido sembra soffrire degli influssi dei Meshuggah, da cui certamente il duo della ex repubblica sovietica, prende in prestito il sound delle chitarre accordate a semitoni bassi, con l’aggiunta e la delezione di note, modificandone i valori, e sostituendoli armonicamente con altre fuori tonalità, in strutture sequenziali subordinate a logiche matematiche. Il risultato che ne deriva è estremamente ritmato, contraddistinto da accattivanti atmosfere create da distorte linee di chitarra, con il growling graffiante di Alexander, ad emulare quello di Jens Kidman, leader dei gods svedesi sopra menzionati. L’attitudine sludge dei nostri, la si può certamente percepire in “The Six-Day War”, la mia song preferita, anche se strumentale (cosi come pure la conclusiva “Flows & Eruption”), provvista di un feeling assai più vivace, spezzato solo da una glaciale atmosfera apocalittica, quella che d’altro canta, ammanta gelidamente questo “Minus Eleven”, ossia i gradi che si registrano in questi rigidi giorni di inverno. Curiosa la scelta di far uscire questo lavoro “-11” in data, 11/11/11, soprattutto quando anche la parola Reido è correlata alla condizione termica, essendo la traslitterazione giapponese di zero assoluto, intesa come la più fredda temperatura possibile. Artici!

Author: Francesco Scarci
Review
Ave Noctum
8.5/10
08.02.2012

Polyrhythmic Sludge Doom. Now there’s something you don’t hear every day.
Two-man outfit Reido come from a funeral doom background, but have since moved on into more experimental territory with ‘Minus Eleven’. The guitars are downtuned and crushing, pounding along with a perverse mechanical precision like some malfunctioning industrial machinery, all blunt edges and clanking blades, whilst the drums thud away in an organic and fluid fashion and stark, baleful melodies weave their way through it all.

Opener ‘Violence and Destruction’ is excellent, its straightforward sludgy dredging joined by savage, up-tempo bursts of sudden urgency, a mid-section of spaced- out, monolithic riffs, and a final lockdown into a bouncy, awkward Meshuggah-esque groove. It’s unpretentious, catchy as hell and effortlessly heavy, accentuated by some very solid gravelly, barked vocals. ‘Degeneration Cycle’ meanwhile is rooted in an ugly, Godflesh-like rhythm that continually breaks through the dirty doom riffs and stop-start chugging to drag everything back down into the slime.

Reido’s roots in ultra-bleak funeral doom mix in interesting ways with all this industrial grime, so that on occasion the listener suddenly finds themselves within that same black temple of downtuned despair explored so exhaustively on Celtic Frost’s magnificent Monotheist album. It’s evocative rather than imitative, and appropriately spectral in presence; a crunchy and menacing bass chug here; a blackened-doom gallop and dread-drenched strain of melody there, lurking at the periphery and bringing an added atmospheric dimension to the music; a meeting of arcane occultism and heavy industry. ‘The Six Day War’ for example marries relentless slow-motion thrash hooks with huge, ultra-downtuned riffs that buckle and bend as they spill out into the void, these depressive plunges and despairing and dirgey melodic fragments culminating in a final bloody-minded and chugging upwards slog.

The band even manage to bring in some gothic doom onto the cd without it sounding incongruous; brief closer ‘Flows and Eruptions’ opens with morose clean chords that could be from My Dying Bride’s ‘Songs of Darkness….’ album, an immensely dense black-hole riff joined by sorrowful and wavering refrains of mournful melodic doom. It’s disarming just how effortless they manage to make this sound.

‘Minus Eleven’ is at once a sophisticated and entirely straightforward album. Polyrhythms abound throughout and no mistake, but there’s nothing of a headscratching nature to be found; despite its awkward and gleefully malevolent feel it remains completely immediate thanks to the overabundance of massive, industrial-strength riffs on offer. The songwriting is excellent, the band knowing just when to rein it in and when to let loose, so that the songs never cease to engage despite their inherently repetitive nature. There’s little to complain about here. The atmosphere is thick, and the riffs are twisted, crushing and bleak, but endlessly gratifying above all. If Meshuggah and Celtic Frost ever made a collaborative album, chances are it would sound like this.

Author: Erich Zann
Review
Metalitalia
6.5/10

Il duo bielorusso Reido è dedito a una forma industrializzata, fredda e quasi macchinosa di doom metal, che trae ispirazione da varie fonti più o meno gloriose, ma che, almeno in prima analisi, non è riuscita del tutto a trasformare in una fusione riuscita e compiuta delle singole parti, con parecchi elementi in prima istanza accennati, ma poi evidentemente smarriti per strada. Seppur muovendosi sulle ritmiche comatose del doom metal inteso in senso stretto, l’assalto sonico forsennato e sostenuto dei Reido ricorda da vicino gli Unearthly Trance, grazie soprattutto ad un approccio sempre viscerale e incombente di chiara derivazione hardcore. Per niente velate sono anche le glaciazioni e cristalizzazioni cibernetiche e pulsanti pionerizzate dai Godflesh, e, in maniera diversa ma pur sempre molto pertinente, dai Red Harvest. Le percussioni sono martellanti, tonanti e secche, e andando a spulciare i credit del disco ci si rende conto infatti che di un batterista umano non vi è traccia, e che dunque le percussioni sembrano essere il risultato di uno sterile programming, che ha molto raffreddato il lavoro, mantenendo comunque intatta e personale la proposta dei Nostri. In alcuni dei momenti più intensi e straripanti del lavoro fanno capolino anche passaggi sincopati, obliqui e completamente claustrofobici e soffocanti, che potrebbero benissimo ricordare i Meshuggah in un ipotetico stallo dovuto ad un’overdose di oppiacei. La voce latrante e psicotica di Alexander Kachar in ultima istanza ricorda tremendamente quella di Jens Kidman, elemento questo che rafforza ancor di più il parallelismo. Lavoro che si fa ascoltare, ma che non ha approfittato pienamente delle tante ed eterogenee influenze che lo hanno partorito.

Author: Mattia Alagna
Review
Metallized
6.5/10

Parola d’ordine “sludge”!

Il 2011 per questo controverso sottogenere è stato un anno dorato e difficilmente ripetibile. Poteva mancare l’ennesimo moniker proveniente dalle desolate terre dell’est? No, chiaro.

Apparentemente declassati alla Slow Burn Records, sottolabel della specializzatissima Solitude Productions che aveva curato l’esordiente F:\all, i Reido si insinuano con il loro nuovo -11, giunto 5 anni dopo il predecessore, nel tipico canale dei suoni sporchi, gridati e melmosi. Lungi (oggi) dall’essere lenti e catatonici come in avvio di carriera, i bielorussi lasciano “camminare” il melmosissimo guitarism in un territorio che scimmiotta, senza neanche poterli sfiorare, i maestri Crowbar. La voce, mal sbraitata, la restituzione del basso, perentorio e leggermente effettato, e l’andamento indolente ma sempre cadenzato e sincopato, non pongono alcun dubbio di sorta: la lentezza esasperata del progredire, che lascia intravedere una propensione naturale verso l’extraslow di Tyranny and Co., ha nella ricerca della depravazione auditiva il suo credo principe, nonostante la band cerchi di imbastardire il sound con citazioni tratte da forme di doom (pur sempre estremo) diverse.

Non a caso saltano all’occhio le sornione lavate di panni nel mare degli arpeggi (Violence & Destruction e Flows & Eruptions), nonché le fulgide e corroboranti derive funeral, soprattutto allorché la fitta base distorta è completata dal single guitarism (Arhat, ad esempio). È proprio nei brani che contengono queste limature che si scopre la maggiore soddisfazione nell’ascolto di -11. Degeneration Cycle (ma anche la successiva Human Dysfunction), ad esempio, priva di variazioni importanti (salvo il parlato di fine canzone), si muove compatta ma fondamentalmente noiosa e poco ispirata. Alla stessa maniera si reitera il risonante paradigma nella lunghissima e monolitica I Saw His Mask Fall che gode, verso la metà, di un breve “turn off” del gain e, in chiusura, di un accenno rumoristico simil ambient che però, entrambi, non riescono nell’obiettivo di creare una visuale caratteristica e particolare.
Guerrafondaio l’avvio di The Six-Day War, traccia strumentale (non l’unica) molto ben congeniata e dalle forti derive novantiane (alcuni giri ricordano il death old style degli Hail Of Bullets, pensate un po’). Impressionante la regolarità ritmica, per una volta eccellentemente alleggerita dalla semplice ma intensa melodia chitarristica che sostituisce efficacemente il cantato che, nel frattempo, si è fatto indigesto a causa della timbrica esageratamente sgolata e monocorde. La song ha poi uno sviluppo piuttosto vario, che permette ai suoi sei minuti abbondanti di configurarsi come il miglior momento dell’intero -11.
Human Dysfunction riporta i Reido sul binario principale, riducendo le battute del metronomo e dunque il dinamismo di questo sludge proveniente da Minsk: la prima parte suona come la normale prosecuzione di The Six-Day War – grazie al riffing suggestivo e al bel gioco percussivo – tuttavia il solo guitarism perde, giro dopo giro, la sua melodicità inabissando il sound dei nostri sui canali scanditi e tremendamente lerci sin qui sentiti.
Chiude la seconda strumentale Flows & Eruptions, che non si lascia sfuggire l’opportunità di mostrare come il doom dei Reido potrebbe essere migliore se depurato del vocalism monocorde e derivativo di Alexander Kachar. In genere, non mi piace cercare similitudini tra le componenti di un album, tuttavia il cantato rigurgitato su -11 è decisamente (ed inequivocabilmente) “anselmiano”: ma sono i mediocri Down a tornare alla mente, non certo i Pantera…

Cercare pregi all’interno dell’album è facile quanto trovare difetti, ragion per cui, con l’aritmetica, non riesco ad oltrepassare una sufficienza abbondante ma ben lontana dalla virtù osservata in altri recenti esaminandi: da un lato le sferzate ritmiche di basso e chitarra costruiscono un wall of sound davvero imponente ed omogeneo (grazie anche alla produzione nitida e roboante, soprattutto in riferimento alla sezione ritmica), ma dall’altro la staticità di questi infiniti rintocchi non riesce ad ipnotizzare, ed anzi infastidisce. Manca poi esplosività nel riffing (non tanto nella restituzione, quanto nel songwriting, davvero molto scontato e già sentito), personalità nel cantato e coraggio. Riguardo a quest’ultimo aspetto: i Reido cercano sì di introdurre qualche modificazione di forma al proprio processo creativo senza però discostarsi dalla classica matrice sludge, comunque esasperata in direzione “extreme”: troppo poco per distinguersi dalla massa; troppo poco per essere considerati un act innovativo; troppo poco per meritarsi quei 7-8 punti in più che avrebbero dato a -11 la possibilità di giocarsela ad armi pari con i vari Hull, Black Cobra, Grown Below, Rwake, ecc…, moniker che proprio in questi ultimi mesi del 2011 hanno piacevolmente “saturato” il mercato e che costituiscono il più logico ed ingeneroso dei paragoni.

Fossi stato in loro (e soprattutto nella Slow Burn Records) avrei aspettato qualche mese prima di uscire, così da lasciar morire l’entusiasmo della recentissima scorpacciata in materia, no?

Presuntuosi (e poco strateghi)!

Author: Massimiliano Giaresti “Giasse”
Review
Stereo Invaders
6.5/10
15.01.2012

I Bielorussi Reido non sono uno di quei project conclamati e conosciuti dalle folle, anche quando si parla del filone di appartenenza. Parliamo del difficile e non sempre apprezzato Doom, le cui atmosfere funeree si intrecciano qui con l’Hardcore. Parliamo così di Funeral e di Sludge, cadenze che echeggiano in ogni nota di “-11”, secondo capitolo di una carriera iniziata nel 2002, e che il gruppo in questione non ha costellato di altre uscite. Full-lenght ipnotico e monolitico, respiro profondo di una creatura nascosta nei più bui anfratti della terra. Disco di difficile assimilazione, “-11” vive di alcuni interessanti crescendo e di un buon piglio strumentale, soprattutto della chitarra. Non siamo di certo faccia a faccia con un capolavoro del filone, e nemmeno con nulla di innovativo, ma possiamo senza dubbio alcuno affermare che la qualità sia discreta. I pezzi incidono, ed il marasma sonoro rilasciato con cotanta lentezza, non può che essere pane per i denti degli appassionati.

Author: Thiess
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