Station Dysthymia - Overhead, Without Any Fuss, The Stars Were Going Out (CD)

Review
Metal Revolution
6.7/10
20.10.2014

Overhead, Without Any Fuss, The Stars Were Going Out is as strange and almost bizarre record as it sounds. It is a four-tracker sophomore opus from Russian band Station Dysthymia. It comes more than four years after its predecessor, so I was excited to hear what these Russians have been spending their time on while being away from the scene.

These guys are playing a typical funeral doom where tracks are very lengthy and monotonous. Take for instance the opening monster song called “A Concrete Wall” which is not only a very long intro (app. 35 minutes!) but also filled with many strange sounds but none of those are packed with action. It is slow and with very little progression, almost like it’s taken from some old Star Trek movie or something. In other words it is slow, boring, monotonous and with slow progression.

Apart from this typical aforementioned funeral doom they also try to incorporate various other elements that are related to funeral doom. Thus, one can hear some minor psychedelic, drone and ambient black/death metal sounds.

The other tracks found on Overhead, Without Any Fuss, The Stars Were Going Out are not much different from the opening track. "Ichor" clocks in at over 18 minutes, and if it wasn’t for the cover I wouldn’t know where the first song stopped and second begun. Two closing tracks are closer to each other than anything else; entitled "Starlit - A Rude Awakening" and instrumental sibling "Starlit - We Rest At Last". Interesting enough, those two are easy to separate one from another.

The overall atmosphere is urban and spacy, and it is very listenable. Song-writing is equally skilful and at the top of it – these guys know how to handle their instruments. Even the cover artwork perfectly reflects the musical content of this CD and its core concept.
I almost felt in sleep twice while listening to this album, and only one listening was enough. However, if you’re die-hard fan of the genre or/and a Science Fiction literature then this opus might interest you.

Author: Bato

Review
Mroczna Strefa
8/10

Jeśli komuś wydaje się, że ekstremizm funeral doom metalu ograniczony jest jakimiś barierami i dalej niż UNHOLY, SKEPTICISM, ESOTERIC, EA, ABSTRACT SPIRIT czy COLLOSEUM (R.I.P.) iść nie można, niech wsłucha się w pierwszy utwór z debiutanckiego albumu kolejnej pochodzącej z Nowosybirska kapeli STATION DYSTHYMIA. Prawie 35-minutowy kolos o tytule „A Concrete Wall” dosłownie roztrzaskuje czaszkę swoim niesamowitym ciężarem, a jednocześnie wprowadza w totalnie zeschizowany nastrój. Po pierwszych dziesięciu minutach zdawać by się mogło, że Rosjanie skupiają się na budowaniu zróżnicowanej kompozycji, w której są wszelkie atuty stojące za jednak tradycyjną, funeralową muzą, ale potem zaczyna dominować totalna improwizacja z wybrzmiewaniem dźwięków i nakręcaniem surrealistycznego klimatu do granic abstrakcji, a dla niektórych wręcz absurdu. Podczas tej transowej podróży wpadłem na pomysł określenia tego, co gra STATION DYSTHYMIA mianem ‘psychodelicznego funeral doom’u’, bo jazda jest już całkowicie po bandzie z wszelkimi tego konsekwencjami w postaci nadciągającego nieuchronnie szaleństwa i umysłowych perturbacji. Czterej Rosjanie wiele się nauczyli od swoich ciut starszych kolegów z COMATOSE VIGIL, ABSTRACT SPIRIT i im podobnych, bowiem wątek obłędu pociągnęli jeszcze dalej w rozszalałej końcówce z paranoicznymi wrzaskami, za które odpowiadają M. Hater i I. Stellarghost z ABSTRACT SPIRIT. W pewnym momencie zapomina się o tym, że to rzecz jednak z kręgów metalowych, ponieważ atmosfera staje się po prostu przerażająca i grożąca opętaniem, choć momentami nie brakuje tu tylko pozornie spokojnych, z lekka akustycznych fragmentów utrzymanych w zdołowanej estetyce fińskiego UNHOLY, natomiast te zwielokrotniane różnymi efektami dźwięki budujące tło dla odjechanych solówek w końcówce to już czysta inspiracja ESOTERIC. W dalszym utworach te wpływy są dalej słyszalne, choć formy nie są już tak rozciągnięte w czasie. W początkowej fazie „Ichor” można wyłapać coś ze starego WINTER, może też DISEMBOWELMENT czy THERGOTHON, ale z czasem przestrzenność i na wpół akustyczne dysonanse razem z klekoczącym zgrabnie basem budują już zdecydowanie bardziej funeralową rzeczywistość z tym co charakteryzuje wspomniany już ESOTERIC, czyli długimi pasażami gitary solowej i organicznie pływającymi dźwiękami. W „Starlit: A Rude Awakening” jest nawet coś w rodzaju przyswajalnej melodyki, ale trzeba tutaj mimo wszystko uważać, bo wokal mruczy złowieszczo, a ciężaru też nie brakuje. Dziewięćipółminutowy kawałek przemyka jednak stosunkowo szybko, ale nie brakuje w nim oczywiście interesujących i zeschizowanych patentów, co ma swoją kontynuację w instrumentalnym „Starlit: We Rest At Last”, które jest jak to światełko w tunelu i daje nadzieję, że przynajmniej w grobach spoczywać będziemy w spokoju… ;) Jednak tak jak ciężko i z mozołem rozpoczyna się ten album, tak też się kończy. Fanom funeral doom oraz przywoływanych wcześniej kapel ten materiał zdecydowanie powinien się spodobać. Mnie również sponiewierał rzetelnie ;).

Author: Diovis

Review
Forgotten Path
7.5/10

It takes some time to get into some records - this is not the first, nor the last example. Among these are many records by “Solitude Productions” - they release a lot and the bands with their genres and creativity are sometimes nearly indistinguishable. However, Station Dysthymia from Novosibirsk is somewhat different in this case. While their music falls under Funeral Doom label, it has some subtle waves of Drone music, not as depressing as Sunn O))), but lighter, more appealing. Furthermore, the music was influenced and enhanced with elements of Post-Rock.
The band’s second album, “Overhead, without any Fuss, the Stars were Going out” sounds really good. The music is slow, melancholic and heavy enough for my liking. Mesmerizing even. Frequent guitar effects, creating ample different aural installations. Maybe this is the reason why the album’s first track “A Concrete Wall” (a very decent title as the composition grows into a pure wall of sound) is more than 30 minutes long. Another nice touch was the unexpected increase of drum pace in the beginning of “Starlit: a Rude Awakening” (once again, a great name - maybe that moment is the reflection of the “awakening”).
All in all, while there aren’t plenty of original solutions and innovations, and there is a lack in variety and dynamics, it certainly has its own great and memorable aspects as well as the mood and atmosphere, which this evening resonated well with my own magnetic field.

Author: Odium

Review
Metal Library
23.12.2013

Такой сегодня выдался день – сплошной андеграундный экстрим. Как говорили злые польские дэз-думеры Zaraza на своём альбоме 97го года с вызывающим названием “Slavic Blasphemy”: “Everyday is a funeral!” И, слава Богу, это было только литературный приём, хотя, если взглянуть иначе – сущая правда. Поляки давно уже сидят в Канаде и едят оладьи с клюквенным сиропом, а на doom-фронте за них отдуваются другие. Например, Station Dysthymia, они из Новосибирска. Собрались в 2007 году, в 2009 издали дебютную запись, которая не то чтобы осталась незамеченной… ну прошла да и что уж там. К 2011 году накопилось материала на четыре песни, а для funeral’а, как вы знаете, это уже победа, и в 2013 этот материал увидел свет. Мужики нарыли для альбома крутую обложку, взяли для него мощнейшее название по мотивам увлекательного произведения Артура Кларка "Девять миллиардов имён Бога" и, что характерно, подготовили действительно любопытные, качественные композиции. К несчастью для меня, первый же трек “Concrete Wall” имеет чудовищную, в 35 минут, продолжительность. Но это не так плохо – его не скучно слушать. Бас-гитарист Station Dysthymia в своём интервью нашему порталу буквально говорил следующее: "Мы выходцы из холодного, атмосферного и пестрящего институтами и гаражами Новосибирского Академгородка, и атмосфера этого места очень сильно на нас повлияла. Проект задумывался как некий гимн снежным ночным улицам, прокуренным тёмным комнатам и городскому одиночеству". Не спорю, что-то от этого в “Overhead, Without Any Fuss the Stars Were Going Out” есть, но сам альбом далёк от такой местечковой привязанности, он масштабен и, стыдно сказать, эпичен. Первая композиция сходу показывает, что работа над созданием тонких настроений альбома ("атмосферности") проделана серьёзная: делает своё дело и тяжёлое акустическое вступление, инструментальная метафора к одиночеству, тьме, пустоте, и мрачный (а каким ещё ему быть?) чистый вокал, нараспев произносящий как заклинание одну фразу, холодное гитарное звучание и тот "дико крутой основной рифф, на который отлично ложится гитарный лид, уходящий в фидбэк". Сюжетная линия разворачивается долго, но следить за её развитием было не скучно, и по вокальной части есть замечание – в некоторых моментах гроул восхитителен, по-хорошему эмоционален, в то время как у некоторых групп он звучит ровно на протяжении всего альбома. “Concrete Wall” заканчивается в кромешном безумии, свойственном больше Esoteric, но у Station Dysthymia нагрузку по созданию этого настроения скорее несут сэмплы, нежели искажённый вихрь мутировавшего потока гитарного звука, как у британцев. Кстати, сведением альбома занимался Грег Чандлер, лидер банды эзотериков, и вероятно это тоже один из секретов Station Dysthymia. На втором треке “Ichor” мужчины наступают на горло своим принципам и делают успех, сократив продолжительность композиции до 18 минут, и как-то без спешки растекаются скорбной мыслию по древу, продолжая витиевато давить свои "похоронным роком". Из новых идей заметил только очень скромное использование "хэмонда", но, положившись на некоторое композиторское чутьё, авторы не стали им злоупотреблять. Медленно копошась дисторшированным телом в грязи, новосибирский музыкальный монстр ползёт дальше… “Starlit: A Rude Awakening” для меня стал этакой funeral-балладой, но совершенно неожиданно темп мелодии вырос, и вот вам коротенькая, сыгранная на высоком темпе реприза с "лёгкими" ударными и чуть более позитивно звучащей гитарой. Замыкающая альбом инструменталка “Starlit: We Rest At Last” привела меня к тому, что я вывел крамольный, уродливый термин “post funeral doom metal”, очевидно, причина этому в том, что гитары "недозагружены", и эй! – это как раз то, что мне сегодня под конец дня было нужно. Лично мне сегодня Station Dysthymia показали, что funeral бывает разный, а “Overhead, Without Any Fuss the Stars Were Going Out” стал для меня одним из трёх лучших funeral альбомов уходящего года. Ну и вспомним напоследок, что к работе приложил руку Чэндлер, а также… гм, совсем забыл про это. Какая же у нас, тысяча чертей, дружная сцена… а также M.Hater и I.Stellarghost из Abstract Spirit. Отмечу отсутствие лишней агрессивности на альбоме – материал умеренно экстремален, жёсток, мрачен, но без негатива, с долей аналитики, я бы сказал. Не понимаю, почему Свен в своём Doom Metal Front поставил альбому 6 баллов, где-то Свен ошибся, надо будет ему как-нибудь втащить…

Author: Lightbringer

Review
Atmosfear Magazine №12
6/10

Дебютник этой российской команды вышел в 2009 году и остался практически незамеченным, и это понятно, ибо оный был выпущен самиздатом. На второй альбом им как-то удалось раскрутить российский лейбл Solitude Productions, и вот уже диск на прилавках магазинов. Исполняют сибиряне funeral doom metal со всего его последствиями, т.е. всё мрачно, депрессивно и уныло. "Сами музыканты основные идеи альбома видят в преломлении личной трагедии человека в трагедии всего человеческого общества, направившего себя на путь саморазрушения. Это описание конца Мира, как его видит группа: гитарный плотный звук в сочетании с гроулом в различных звуковых и эмоциональных тонах рисуют чувства человечества, впавшего в апатию и идущего к самоуничтожению" - гласит пресс-релиз. Оформление диска правда несколько бредовое, но вот сведение и мастеринг от Грега Чандлера (ESOTERIC) - тут конечно же всё на высоте. В остальном, всё на любителя. как музыка так и лирика. Даже участие клавишницы I. Stellarghost и вокалиста M. Hater (оба из ABSTRACT SPIRIT и TWILIGHT IS MINE) особо не спасает ситуацию, материал не особо цепляет тут. Только для самых упёртых фэнов похоронной музыки.

Author: CS